[今日更新]皖江名校联盟2023-2024学年第二学期高二5月阶段性大联考.物理试卷答案

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试题答案

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以下是该试卷的部分内容或者是答案亦或者啥也没有

出自韦应物《滁州西涧》的一句“野渡无人舟自横”

关于寇准这两句诗,宋王十朋《梅溪后集》记载:“盖公雅存济世之心,与舟横野渡之意合

…公为是邑时,年方逾冠,有爱在民,世呼为寇巴东

其后致身宰相,践其所言

然性素刚直,不与物浮沉,晚节为奸邪所挤,流落南荒以死,天下至今哀之

”意谓“舟横野渡”流露出寇准弱冠未遇时之心态,并预示了日后之拜相与功业

济河与济世,其间有一点微妙的联想

韦应物的《滁州西涧》,本有我行我素、不随波逐流之意

寇准化用这两句诗,同样也流露出自己性情之刚直,所以日后受谄罢相,流落南荒而死

这些言外的隐藏的含义,也许连作者本人也未曾明确地意识到,我们通过细读才能体会,夺魁的画士恐未必知晓,即使知晓也画不出来,而这正是诗意画的限度

诗歌作品为诗意画开启了灵感之门,也筑起了限制想象的围墙

画家既要跨入诗人开启的门,进入诗意的境界,又不能为诗的内容所囿,更不能甘心于图解,图解很难成为高超的艺术

绘画欲表现诗所包含的丰富内容,其实是很难的

画景物比较容易,要画诗人内心的波澜就很难,尤其是那些言外之意就更难表现了

画家只好摘句为画,抓住有直观性的一句或几句来画

在诗的各种体裁中,绝句是比较容易画的

长篇歌行,只能用连环画的形式表现

在诗的各种题材中,山水诗是比较容易画的,而那些带有说理性的诗就很难画了

似乎可以说诗意画乃是诗的简化,可以产生定格聚焦的趣味,而难以给人读诗时所产生的回肠荡气的感动、回味无穷的美感、丰富的联想和人生的启发

(摘编自袁行霈《诗意画的空间及其限度》)材料二:在中国古代很多士大夫的眼中,诗与画虽然是两种不同的艺术载体,但都是表现情感的艺术

优秀的诗歌通过对文字符号的加工,表现作者内心深处的旨趣;同样,画纸上描绘的山川景色人物,也能传达出无可言表的弦外之音

因此诗与画相互交融,互相汲取营养,使诗境愈来愈像画境,画意亦愈来愈具诗意

宋人“诗画同一律”的概念,深受王维以来南宗画风的影响,而这一学说的流行,是与我国特有的文化土壤息息相关的,古典诗歌注重抒情的传统,抒情诗中对韵味的追求,文人和画家身份的重合(如王维、苏轼),都极大地推动了它的演进

不过,诗与画毕竟是两种不同的艺术媒介

德国菜辛在《拉奥孔》中就反对“诗画同律”的说法,在他看来,诗与画各有所长:诗歌中的语言文字以能描述出事物的时间性为长,而绘画的颜色线条则更能捕捉景象的空间性

在中国,“诗画一律说”也并非一统天下;片面追求诗画一律,也造成了不小的弊端

后来的文人画片面追求神似反对形似,影响了中国画的总体风貌:文人画家造型和模写物象的能力都受到限制,写实作品偏少;题材上也限于惯例的“诗意”趣味,缺乏广闲的视野

钱锺书先生认为诗较画更胜一筹:“文字艺术不但能制造颜色的假矛盾,还能调和黑暗和光明的真矛盾,创辟新奇的景象”“诗歌里渲染的颜色、烘托的光暗可能使画家感到彩色的破产,诗歌里勾勒的轮廓、刻画的形状可能使造型艺术家感到凿刀和画笔力竭技穷”“写一个颜色而虚实交映,有时还进一步制造两个颜色矛盾错综的幻象,这似乎是文字艺术的独家本领,造型艺术办不到”

(摘编自赵静文《诗与画的相互渗透》)1,下列对材料相关内容的理解和分析,不正确的一项是(3分)A.因为诗句为画家提供了充足的想象空间,通过绘画的形式来表现一句诗时,不同的人会绘出不同的画

【高二第一学期期中质量检测·语文第2页(共8页)】23022B

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8.甲,乙两车在同一水平路面上做直线运动,两车从:=0时刻开始计时的ν一图像如图所示,已知开始计时时乙车在甲车前,x=6m处,且在t1=2s和t2=6,时两车各相遇一次,则下列断正确的是内甲车的加速度大小是乙车的两倍

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8.关于磁场,下列说法正确的是B.CA.磁场不是真实存在的B.小磁针静止时N极所指的方向规定为该点的磁场方向C.奥斯特首次揭示了电和磁的联系D.磁感应强度越大,磁通量就越大=BS

3.如图所示,空间内存在方向竖直向上、电场强度大小E=110^4N/C的匀强电场,三个小球用不可伸长的绝缘细线相连悬挂于电场中的点,已知质量分别为mA=0.5kg,mB=0.3kg和mC=0.2kg,小球A、C不带电,小球B带电量q=-210^-4C,重力加速度g取10m/s^2。则烧断AO之间细线的瞬间,小球B的加速度大小为A.503m/s^2B.252m/s^2C.10m/s^2D.6m/s^2