皖智教育 安徽第一卷·2024年安徽中考信息交流试卷(三)3数学.考卷答案

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昆明三中高2023届高三上学期10月月考语文学科能力测试注意事项：1.答卷前，考生务必将自己的姓名、准考证号填写在答题卡上

2.回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑

如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号

回答非选择题时，将答案写在答题卡上

写在本试卷上无效

3.考试结束后，将本试卷和答题卡一并交回

4.本卷满分150分，考试用时150分钟

一、现代文阅读（24分)（一)论述类文本阅读（本题共3小题，9分)阅读下面的文字，完成1-3题

戏曲史是一门年轻的学问

中国第一本现代学术意义上的戏曲史著作是王国维的《宋元戏曲史》，出版于1915年

《宋元戏曲史》开宗明义的一段话已成为中国古代文学史上的经典论述：“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也

”此论将元代的戏曲剧本与楚骚汉赋、唐诗宋词等并称

若在这一系列中再加上明清小说，就完整构成了一部中国古代文学一脉相承的进化史

但是，悉心心琢磨一下这些文学体裁在各自时代中其创作者的身份和创作目的，以及接受者的文化水平和总体数量，我们就会发现，用这样线性的进化论文学史观，把作为通俗文化的戏曲作品与属于精英文化的经典文学体裁和作品相提并论，是有问题的

王国维所赞赏的元曲，是经过了几百年的自然存毁和文人汰选而被经典化的戏曲文学作品，与楚骚、汉赋、唐诗、宋词共同进入了知识分子的阅读史

但戏曲从来就不是为阅读而产生的一种文学体裁

戏曲创作本身是娱乐市场上的生产活动，为商业演出提供素材加工服务

在与戏曲相关的全部活动中，戏班的组织，演员的培养，演出实践的安排、管理、宣传，观众的接受与反应等等，每一个元素的重要性都不亚于戏曲的文学创作本身；甚至可以说，正是这些戏曲文学之外的元素才构成了戏曲之所以成为戏曲的本质特征

王国维在《宋元戏曲史》中将戏曲史纳入正统文学进化史，侧重文学曲词，关注经典作家作品，这种观念多年来一直是中国戏曲史的主流研究思路

虽说从20世纪30年代周贻白的《中国剧场史》，到50年代徐幕云的《中国戏剧史》可以看出，确实也有学者在努力拓展戏曲史的研究领域，对戏曲的舞台结构、班社组织、演出排场、服装道具等有所涉猎，但仍然是以经典戏曲研究为主体，缓慢积累着周边的知识信息，没有能够通过戏曲史的研究呈现出具体的生活体验和广泛的社会现实

公平地讲，《宋元戏曲史》诞生的年代，正是梁启超批判中国传统史学之弊端一“知有朝廷而不知有国家，知有个人而不知有群体，知有陈迹而不知有今务”一的话音刚落之时，而王国维就已经把几百年来在文人士大夫眼中都不入流的元曲，纳入了中国正统古典文学的进化系列

在当时，其开创性的学术价值和震撼性的时代意义自不待言

而研究内容限于文学也有其不得已之缘由

他在《宋元戏曲史》中所考察“宋金以前之杂剧院本，今无一存”，而戏曲演出相关的全部活动，也限于传统历史记载的偏见，都只能在边边角角的史料中找到寥寥数语

在其后近百年间，戏曲史的研究思路仍然长期受到限，这也不能完全归咎于对王国维的路径依赖：还要归因于学界自身生存状态的限

可以说直到20世纪末，国内的市场经济逐渐发展起来，各项文化产业均市场化之后，国人才开始对都市生活、市民社会、娱乐产业有切身的认识和体会，才能够有基础去观察相应的历史现象

这其实是个有趣的历史悖论：学习历史是为了解现在，但是如果没有现实经验的对照，我们往往也认不出历史曾经的面貌

语文试卷·第1页（共8页)

15.(14分)如图所示,离子源释放的初速度不计的离子1经电压U0=210^3V的电场加速后,从A点水平向右入电场强度E=210^4V/m,竖直向下的匀强电场中,恰好打到电场、磁场的竖直分界线I最下方M点(未进入磁场),并被位于该处的金属靶材全部吸收,A、M两点的水平距离为0.5m.靶材溅射出部分金属离子2沿各个方向进入两匀强磁场区域,打在固定基底上并被吸收.基底与水平方向夹角为45^,,大小B=110^-2T、方向相反(均垂直纸面)的两磁场分界线过M点且与基底垂直.(已知离子1的比荷k1=2.510^6C/kg,金属离子2的比荷k2=1.010^6C/kg,,两种离子均带正电,忽略重力及离子间相互作用力)(1)求A、M两点的高度差;(2)若金属离子2进入磁场的速度大小均为2.010^4m/s,M点到基底的距离为2m,求在纸面内,基底上可被金属离子2打中的区域长度.